专访Netflix《王国2》殊效团队:70余人,5个月,打造宫斗丧尸剧

作者/宇中

成千上万的平民变成丧尸四处狂奔追逐活人,那些被他们咬中的人继而又成为丧尸开始寻找活人,循环往复,鲜血四溅。

这是由Netflix搭档韩国本土班底的自制“宫斗丧尸剧”《王国》系列中的画面,最近刚刚更新的《王国2》成为继电影《寄生虫》荣获第92届奥斯卡最佳影片后,今年韩国影视第二次让全球观众称赞的作品。

据Netflix首尔办公室对外的一份声明称,全球已经有数百万人看过《王国2》。豆瓣数据显示,国内已经有10.2万人标记看过《王国2》,且影片评分高达8.3分。

从《死亡片场》到《行尸走肉》再到《行尸之惧》等,市面上从来不缺丧尸题材的电视剧,但是把故事背景设定在古代,且与宫廷权斗结合在一起的丧尸剧,《王国》是第一部。

为了还原当时的场景,不管是拍摄中的场景设计还是演员妆发,都基于真实的历史研究而来,比如宫殿外观参考的是建于1395年,位于首尔的朝鲜王室主要据点景福宫;皇后宫殿京田殿室内使用了韩国传统艺术Sipjangsaeng中的配色进行装饰。

然而拍摄期间使用的这类古代场景过多,不可能全部实时搭建,加上打斗群戏中有很多关于血、箭和刀的画面,使得大量镜头需要运用视觉特效来进行处理。

所以《王国》系列的成功,离不开视觉特效的助力。那这部剧中的特效究竟是如何制作的呢?河豚君采访到《王国》系列位于韩国本土的特效制作团队、华谊兄弟韩国子公司MADMAN。

据他们透露,《王国2》中特效镜头占到全剧的40%,而且Netflix高于电视台的高清晰度的播放格式,给他们超乎往常的高制作要求。为了制作好这些特效镜头,MADMAN派出一支70余人的团队,耗时5个月,最终才制作完成。

70余人,5个月,打造《王国2》视觉特效

早在2011年,编剧金恩熙就开始策划一部含有“死尸”、“鲜血”元素的电视剧。但是由于这些元素在现有的电视台中很难播出,所以项目推进一直很慢。

2014年,她把这些想法融入到漫画中,和绘画师杨庆一共同推出网络漫画《众神之地》(Land of the Gods)。这部漫画讲述的是在朝鲜时代后的毁灭性时期中,突然冒出许多不得不吃掉人类才能生存的食人者,他们像丧尸一样在全国各地徘徊,一位想要成为国王的男孩和一位拥有神秘力量的山贼前往隐藏着所有秘密的持律轩(病毒的扩散地)。

漫画故事的起源,在《朝鲜王朝年鉴》中确有记载,在有关顺祖国王统治的章节中提到一种神秘的疾病,在10天之内,汉阳(今首尔)有成千上万人因之死亡。

这部特殊的漫画吸引了Netflix的关注,2017年,想要扩展亚洲市场的Netflix宣布投资制作这部改编自《众神之地》的电视剧,并启用漫画作者金恩熙作为编剧。

Netflix提供的宽裕的制作成本,以及4K的在线播放格式,给予制作团队更大的发挥空间。意味着他们可以在古装、丧尸元素中有更多想象,视觉特效因而成为实现他们想象的途径。而且与电视台播出的电视剧使用的滤镜不同的是,这次他们可以用更加电影化的画面来表现。

曾为打破韩国影视票房的古装电影《鸣梁海战》等制作过视觉特效的韩国本土团队MADMAN被选中成为该剧的特效团队。MADMAN创立于2004年,且于2016年被华谊兄弟韩国收购成其子公司,到目前为止有着16年的行业经验。

接到这个项目后,MADMAN便开始组成一支70人左右的团队参与进来。这些人分别为Concept, matte, 3D, FX, 2D, motion, manager, supervision八个组:

其中Concept组负责针对VFX(视觉特效)占比较大的镜头,把剧本中的或者已经提前拍摄好的镜头图像化,以便提供给导演一些方向性的参考;

(注:左边为视觉特效处理过后的画面,右边为处理前的画面)

Matte组负责制作古代场景、表现接近实际的质感;

3D和FX组负责对于不能进行实地拍摄的空间和道具(效果),在已经拍摄好的数字画面中把需要做特效的空间和刀、箭、血等道具表现出来;

2D组则负责把3D和FX组做好的元素最终合成为完整的画面;

此外,Motion组负责制作《王国》的片头标题、各种文字内容,以及需要字幕的画面;

Manager组负责管理公司的各个制作组、内/外部(客户)日程以及数据的记录,还有公司的人员管理;

最后由Supervision组负责管理、监督作品整体的画面和各个组的制作。

考虑到该系列剧的背景建立在架空的古代,所以有大量的外景场景需要使用特效;加上其“丧尸”的主题,以及大量人与人之间相互撕咬、打斗的场景,其中的血、箭和刀也需要运用特效来处理。

在这样的明确的分工和流程化的管理下,《王国1》大约用了4个月才完成制作,《王国2》则花费长达5个月左右的时间。

高分辨率提高特效制作难度

编剧金恩熙曾对媒体透露:“一开始,《王国1》本来计划在4个月内制作完成,然而,我们花了6个月的时间。”

超时制作的主要原因,是《王国》系列的制作规模和水准突破了以往的在电视台播出为主的韩剧,达到了一个新的高度,自然会增添制作的难度。

对于MADMAN来说,《王国》的特效制作同样需要升级打怪。虽然此前MADMAN负责过《鸣梁海战》这样多艘战舰在水中作战的高难度画面,为此还深入研究过流体动力系统技术,以此来实现海上作战时海洋的物理现象、炮弹击中水面时溅起的水花形状和高度、船舶碰撞等真实画面,已经有丰富的视觉特效制作经验。

但是由于《王国》的画面分辨率提高了很多,使得需要处理的数据量大幅增加,导致其在特效制作的工序流程和处理系统上产生极大的不同。

MADMAN的总监RN KUN HEE还记得,难度最高的一场戏出现在《王国2》第六集中,这场戏需要展现关于士兵和丧尸在冰面上打斗,突然冰面破碎,大家跌入冰水中的场景。

从水面的浮冰破碎成不同大小的冰块开始下沉,到水面的人们纷纷降落水中。无论从冰的不同阶段的质感,还是不同深度中水的运动,甚至光的变化,都是需要精心设计的,再加上4K的分辨率使得观众能够更加清晰的看到画面中的细节,加重了制作的难度。这些都需要通过电脑程序来进行推算和渲染,而渲染所需要的技术与设备,以及制片方规定的紧张的制作周期对MADMAN团队都提出很高的要求。

不过,最终MADMAN还是迎难而上,很好的完成了这些特效制作,才有我们如今看到的《王国》系列中精良且极具真实感的一幕幕画面。

在这些视觉特效的辅助作用下,传统宫廷权斗戏中插入的丧尸元素才得以被观众信服。编剧金恩熙也最终得以把自己想要反映的现代人的欲望、恐惧和焦虑,在朝鲜历史时期的包装下呈现出来。

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